【贈書】【好書分享:《Marilyn Monroe:風華絕代的瑪麗蓮•夢露》】
「生命是如此短暫,它或許太短,也或許太長,
唯一能確定的是,它一點都不容易。」
源於瑪丹娜在《拜金女孩》(Material Girl)MV中致敬瑪麗蓮夢露的橋段,兒時的我常將這兩位人物混淆,且對書呆小孩而言,金髮尤物與我何干?故始終沒興趣細究夢露種種。
直至2012年,一部短命美劇《名聲大噪》(Smash)開播,我才知曉瑪麗蓮‧夢露(Marilyn Monroe)這個離一般人很遠,印象大多停留在性感偶像、金髮傻妞,或是在美國總統約翰甘迺迪的生日慶祝活動中,穿了件閃閃發亮的米色緊身裙,千嬌百媚唱「生日快樂」之傾國妖女,實際上,不總是如天邊星子般璀璨明媚,而擁有黯淡坎坷之黑暗面。
瑪麗蓮‧夢露的本名是諾瑪‧珍(Norma Jeane),幼年期在寄養家庭和孤兒院間輾轉流離,一頭蓬鬆豐厚的金髮並非天生,原本頂著被傳統審美觀視為平凡無奇的咖啡色頭髮。她看似嬌憨迷糊,實則敏感聰明,連走路姿態、一顰一笑,皆經過細心研究、反覆練習,才建立了顯著個人風格,成為螢光幕上迎合大眾喜好,風靡萬人之絕色佳人。
歷經悲慘童年與不幸婚姻,諾瑪‧珍將母親的夢想作為自己的夢想,立志成為大明星。年紀漸長,她意識到自身魅力能吸引男性,便將「性」當成工具,掌握主動權,一步步扶搖攀升。
社會媒體為其活色生香的肉體、身姿瘋狂著迷,卻又義正辭嚴譴責瑪麗蓮‧夢露是不道德的、虛榮的、浮誇的。然而對夢露來說,「我的身體就只是我的身體,無論是全部,抑或是任何一個部位。」
在好萊塢,用性交換權力是不成文規定,夢露利用優勢,游刃有餘地應付掌權者,換取演出機會。而在工作上,她從未中斷發音及演技之學習,力求突破,無愧於演員一職。所以誰有權利定奪、評斷她的人生?那些歧視、偏見、嘲笑等負面標籤,不過來自於蕩婦羞辱,女性的價值為何一定得與貞操畫上等號?為何得符合社會期待?
本書《Marilyn Monroe:風華絕代的瑪麗蓮•夢露》自上述觀點切入夢露的雙面性,一面是人性的諾瑪‧珍,另一面是神性的瑪麗蓮•夢露,並根據豐富史料,揭開她不為人知的真面目,比如熱愛閱讀及寫作,藉此撫慰對自我的不肯定;又如表面看似自信大方,其實極度缺愛,充滿巨大不安全感;且私底下時常探訪孤兒院或窮人醫院,因為那裡連結了她的童年。
從外在來講,本書裝禎精美,自封面、扉頁至內文,皆雕琢考究,無怪乎出自西班牙知名設計師之手,放在書架上就如一本絢爛奪目的精品;就內在來說,文章以第一人稱視角展開,行雲流水的文字搭配一幅幅用色大膽瑰麗的插畫,探索夢露戲劇性人生與脆弱內心世界,史料考據詳實,可讀性極高,似詩、如歌,又像一齣寓言式的希臘悲劇,美麗哀愁,令人沉浸其中,久久不能自已。
值得一提的是,插畫以書本裡燃燒的生命之火(夢露興趣所在)、糾纏不休的藤蔓(夢露內心陰影),以及絢麗綻放卻易逝的鮮花等標誌代表夢露,在書中單獨或同時出現,暗喻她各個階段的狀態。
幼年是初綻蓓蕾,亦伴隨蟄伏於陰影中,揮之不去的藤蔓糾葛。花朵在夢露筆下、私密處、麥克風、向前邁進的腳步上一一盛放,最燦爛的時節,奼紫嫣紅怒放於其髮間,快活身影被光鮮明亮的色塊包圍。藤蔓則自藥物、酒瓶、精神病房、試圖掌控她的人事物,以及夢露空洞黯淡的身體裡恣意蔓延,當她遭受背叛,感到焦慮、受傷的絕望時刻,爬上肩膀的不僅僅是漆黑藤蔓,還有張牙舞爪的骷髏。
好在作者並未予夢露的死亡任何價值判斷,書末再無藤蔓纏繞,僅有夢露化身為蝶,紙上輕輕落下一句「冀望有一天,我會永垂不朽。」隨後是大片留白處理。這種藝術表現形式,讓讀者飽經身歷其境之強烈印刻後,有種曲終人未散的解脫釋然。
而諾瑪‧珍,妳的確永垂不朽了,妳是出類拔萃的女性,是萬世巨星,當世俗物質日夜更替,妳屹立於外,永恆存在。
【抽獎辦法】如下:
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2、留言請告訴我,你心目中的絕代美女?例如:
「《風華絕代的瑪麗蓮夢露》:我痣己(絕不動搖!!」
3、活動時間:即日起,至2021/9/4(六)晚上十二點截止,屆時將於粉絲團公布名單。
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⭐️《Frida Kahlo:燃燒烈愛的芙烈達.卡蘿》
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紅 髮 艾 德 探訪時間 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
仔細算一算,其實年假根本沒幾天,為了完成手上的工作,不自覺將來不及進行的全數堆到連假期間,現在光想到過年就暗自胃痛;然後七號到了又繼續結了一批新春讀物,上月底入手的貌似還有幾本沒送到,這些還未分享的書單就已快溢出鏡頭。新的一年大概只能彼此勉勵關關難過關關過,先來看看現有的這些作品,應該原本大多要在國際書展亮相的,可惜天不從人願,這些都是個人非常希望能趕緊翻閱的作品,其中包含二月選書、掛名推薦的,以及提前生過火的,先在這裡概略介紹,今日正逢博客來會員日,有興趣的書籍大家可以一起下單囤個書好過年。
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一不小心就忘記先公佈的二月選書,其第一本入選 2020 年這裡的十大推薦書籍(https://pse.is/3byhaf),打開了我對韓國文學的眼界,相隔一年後接續著戰前篇《吹過星星的風》,下一本《#誰能說自己看見天空:韓國小說大家經典代表作(戰後篇)》終於出版。1990 年代之前,文學是處於「民族書寫」的時期,以民族意識、勞動文學的鮮血歷史構築了時代;1990 年代之後,國際環境丕變,文學開始挖掘個人存在與日常議題,包括同志文學、家族解體、傳統道德觀的崩潰、網路虛擬世界的震撼等,再加上「世越號」引發的反省,作家開始思考,如何找回失去的批判精神,克服個體生存的各種矛盾。《戰後篇》引自詩人申東曄的詩句「誰能說自己看見天空」,期待濃縮戰後韓國文學的精萃:從民族文學到個人,從社會主義到後現代主義,從國境之內到跨國性格的作品,隨著韓國的發展與全球化,當代的書寫有了嶄新的生命,包括「女性」、「新世代」、「新歷史小說」、反映「貧困」文學等多元關鍵字,他們既得面對自我認同與群體的妥協,同時也正在攪動社會能量,正在蓄勢待發,創造二十一世紀迥然不同的文學景觀。
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此次恰好也掛名推薦另一本韓國新人作家張琉珍的作品《#從此好好過生活》,1986 年生的新人作家張琉珍,以文壇中少見的獨特背景:在IT 產業的多年工作經歷為根基,寫下八篇發人省思的現代故事。探討組織中的上下關係、上班族如何夾縫中求生存、現實與理想的拉扯,深入韓國人對感情的自私心態、自我意識的膨脹、結婚文化等各種生活中會交手的人際關係。張琉珍筆下的每一個人物,相較於金字塔頂端的高階份子,並不特別突出,卻也沒有落後;沒有胸懷太遠大的理想,可能也不會成為抗爭權力結構的領頭人。她以細膩精靈的筆觸,入微而生動的日常觀察,在每篇故事裡一邊塑造殘酷寫實的職場生態,一邊散發微小卻深刻的溫暖關懷,讓人不禁想一讀再讀。每讀一次,就更拋開悲傷一點,逐步往快樂靠近 —— 從此,好好過生活。
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再者是近期的日本文學新書耀眼非常,大家應該都不會忽視村上春樹的新作《#第一人稱單數》,裡頭囊括都會的奇幻愛情、生活的過往片段、人性的善惡辨證、虛實的互見筆法,結合了短歌、散文、音樂與小說,展開村上風格的全新複眼小說,八個題材視角各異的精采短篇,可說是邁入從心所欲不逾矩之年的村上春樹,回望人生愛與死主題的珠玉之作連發。其次為前幾天先行介紹過相當喜愛的女作家櫻木紫乃《#二人生活》,褪去暗黑外衣被譽為最「幸福」代表作,北海道江別安靜度日的一對平凡小夫妻,身為前電影放映技師的丈夫信好,收入不穩定,一家經濟重擔全落在護理師妻子紗弓身上,二人盡其所能地過著簡樸生活,各自承受婆家及娘家施加的無形壓力,無法預料的未來,堆疊在內心深處的不安,唯獨二人一同下廚時的安逸與幸福,又讓彼此再次假裝看不見現實的種種窘迫。全書以十篇俐落的短篇故事交織成一幅平實動人的婚姻生活圖像,隨著夫妻的日夜相處與陪伴,生活猶如層層堆疊顏料的水彩畫,二人關係日益加深,無法三言兩語回答的生活與情感,卻能引發深刻共鳴。櫻木紫乃在尋常生活中刻劃夫妻如何相處,文宇樸素、冷靜,但諧和,相對於永恆的失落,回首向來蕭瑟處,也無風雨也無晴,作者讓讀者看到如常作息的同時,也看見如常方能致遠。
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看到桐野夏生厚如磚塊的桃紅色最受爭議小說《#異常》放在書店裡,當下就覺得非買不可。本書取材自震撼全日本的「東電 OL 殺人事件」,描寫一群被勝敗優劣緊緊束縛,卻又總被幸福拋下的女人,情節黑暗,內容辛辣,於美國出版時甚至遭到刪修。在真實社會案件發生之後,桐野夏生不滿大眾媒體以獵奇的眼光看待整件事當中的女性,她思考著,在走上街頭賣淫之路前,一個女人是從什麼樣的少女時代長大成人?一個「怪物」在蛻變成形前,是什麼樣的人?全書結構縝密,觀察犀利,衝擊性的內容令文壇震驚不已,桐野夏生數度強調,自己的書寫是想藉著寫下為生存而苦的現代女性,如何在「性」的議題上展現從未有人深入探討的面向。直至 21 世紀的今天,《異常》所展現的美醜迷思、道德束縛,仍教今日讀者低迴再三。另一本則為第 161 屆芥川賞獎作今村夏子《#紫色裙子的女人》,我家附近有個人稱「紫色裙子的女人」,附近的公園裡,甚至有張長椅被稱為「紫色裙子女人的專屬座位」,如果她是「紫色裙子的女人」,那我就是「黃色開襟衫的女人」,只是沒有人知道「黃色開襟衫的女人」的存在,不像「紫色裙子的女人」那麼出名,我從很久之前就想跟她做朋友,決定誘導她到我們公司上班,終於第一次講話,而我的人生卻開始走樣。從執念與憧憬衍生出的瘋狂、滑稽,兩位女人之間觀察與被觀察的故事,誰才是真正的窺視者?還是在故事外,正在閱讀這個故事的你?
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華文作品也同樣非常引人注目,李明璁首本著作《#物裡學》相隔 13 年終於推出新版,新自由、不受侷限的寫作風格,將深入淺出的理論解析、與雅俗共賞的抒情隨筆,巧妙而精準地融合一塊。重新復刻的新版,不僅修訂、收錄這些精彩作品,更加入上萬字的新寫篇幅,以及作者重新攝影的近三百張相片。內容共分十章 ── 影像之物、聲音之物、飲食之物、裝扮之物、居所之物、行旅之物、秩序之物、解放之物、象徵之物、閱讀之物。涵蓋日常事物的諸多典型與變貌。全書時而溫柔時而批判、帶點詼諧也適切感傷、私密對話同時宏觀思考、提供療癒又指向雋永。郭強生繼《尋琴者》後又帶來《#甜蜜與卑微》,親自選編創作歷程中最具代表性的 15 篇短篇小說,透過書寫與閱讀參與郭作者的現在與曾經,甜蜜與卑微,如同一部文學紀錄片,洗染鄉愁的慈悲,銘刻你我的成長史,從小說家個人文學路上的啟程、流轉與歸返中,窺見同代人四十年來的轉折與追尋。另一方面,舒國治《#理想的下午》也迎來二十周年新版,「生活」本是毫不規劃,用心品味,以感受接觸溫度,以「自己的時間」行走。汲汲營營、庸庸碌碌後的佳美時刻,未必常常都是「百分之一百的理想」,鬧中取靜,亂中取簡,就像在吵雜的街坊巷弄中,得一間寧靜的咖啡廳窩著。「理想的下午」,即是這特別的六小時,自是有限,有賴下午人們,享受外間的下午時光。全書共收錄 31 篇散文,是遊蕩,是生活,也是美學,寫簡單中的自由,說自在中的態度。
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當然不容忽略的還有陳雪未出版即售出影視版權的懸疑長篇小說《#親愛的共犯》,知名財團二公子、名餐廳老闆張鎮東遭綁架,重案組女刑警周小詠在各界壓力下,必須儘快偵破案子救回肉票,隨著深入調查,發現豪宅「白樓」裡外藏匿重重汙穢:張家商場對手心有怨懟、餐廳合夥人行跡可疑、張家大哥大嫂因爭奪接班心生忌憚、傭人們各懷心事,張鎮東的妻子崔牧芸則心神恍惚。蒐證途中,多年前一樁見不得天日的虐童案件赫然曝光,然而當是非與證據漸漸浮現,周小詠卻無法突破眾人心防、也說服不了自己的心。難題接踵而來,周小詠只能依靠直覺與夢境,摸索案件輪廓 —— 當一個靠夢境解案的刑警,面對一群在惡夢中找光的同謀,為什麼刑與罰擺在眼前,卻仍暗自希望他們無罪?亦相當期待拜讀蔡素芬的《#藍屋子》,空間設計師華生,無意地從藝品行帶回了一幅內有一幢藍屋子的畫作,洋式風格鑲嵌著一副東方獅頭門環,閃著異國想像的光澤,吸引他走近、撫觸,竟由此涉入了一段異質空間的歷程,並牽引出對於物件的執迷慾望。同一時,他分別多年的女友露西從日本宮崎回來,到淡水港埠邊的旅館工作,為了替華生搜尋過去海洋年代的物品交易故事,走進了幾代人興建旅館的生命史。作者藉由《藍屋子》尋索深藏於物件「流浪的故事」,一只錫杯、一塊菊花鑄鐵片、一座鐘或指南針,每個物件,都應有屬於它的故事,是誰所遺留下?曾投注生命熱情的擁有者,何以將其遺忘?它們又將傳遞至誰的手上?
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剩下是翻譯文學,上月底提過「冬夜三部曲」最終章《#重生的女巫》,神祕兇烈的大火一夜焚城,人民不明白火焰從何處來,也不知道剛學會使用魔法的瓦西莉莎呼喚風雨,才拯救莫斯科免遭火海吞噬,全國上下卻人心慌慌,恐懼的王國百姓一心想燒死瓦西莉莎,燒死女巫,交換安寧。眼睜睜看著摯友犧牲,自己葬身火海,她在昏寐中醒來,一路跌跌撞撞逃進午夜的黑暗森林中。「午夜」告訴她,她將會在一片闃黑的路上遇見前所未見的眾多精靈,抵達傳說中的湖畔小屋,接著前往遙遠的國度,她會知道自己的身世。徘徊在幽魂路上,瓦西莉莎思念起自己的家人、羅斯、冬王莫羅茲科,還有她最珍視的精靈國度,她看見心愛的一切將再度焚成焦土,終於覺悟自己的使命,女巫瓦西莉莎不僅要實現預言,她更要改變預言,女巫的傳人將作出非凡的抉擇。還有影迷無法錯過的《#克蘇魯的呼喚:H.P. Lovecraft 恐怖小說傑作選》,洛夫克拉夫特一向專注於描寫對未知事物的恐懼,與人類在宇宙中不可名狀的生物/邪神相比之下的渺小。作品中的人類角色試圖以理性面對前所未見的古老超自然威脅,但大多角色最後都落入理性崩壞的瘋狂深淵中,作者對大多數邪神或其從屬生物也只提供粗略的外觀或行為描寫,反而營造出更強的未知恐怖感。此書收錄了克蘇魯神話中最具代表性的八則故事,請靜下心、深呼吸,慢慢閱讀,喚醒你內心深處,那股對未知事物的恐懼,並勇敢面對源自久遠古老年代的超自然威脅。
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永不過時的納粹主題又一作品,《#黑森林的白玫瑰》敘述痛恨納粹政權的女孩芙蘭卡,家人和男友已死於暴政之下,自己生無可戀,原本想走進森林自我了斷,不料在雪地裡發現一個傷重昏迷的德軍飛官。要救他嗎?他代表了她所痛恨的納粹勢力。不救他嗎?他口袋裡有著和妻女的合照,她們難道不是在家苦苦等待他的歸來?當芙蘭卡決定暫緩自殺計畫,把飛行員拖進附近的洞穴,卻聽見他在惡夢中大喊英文。以真實故事為藍本,與其他二戰小說最大的不同之處,在於芙蘭卡「納粹統治下的德國人」的獨特視角,當你痛恨當權的暴政,卻又愛國愛家;當秘密警察橫行霸道,言論和思想管制嚴格,對外卻戰火頻仍,國家危在旦夕。那樣的矛盾與衝突,再加入了「美軍間諜」這個未爆彈,成功還原納粹統治底下的德國人生活,既有紮實的歷史細節,複雜深沉的人性戲碼,更有驚悚小說般的緊張節奏。
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亞馬遜年度總榜第二名的小說《#親愛的艾德華》依然獻給身處於創傷時代的我們,12 歲的艾德華,與家人以及 183 位旅客一起登機,從紐約出發前往洛杉磯,飛機卻不幸墜毀,僅艾德華獨自生還。故事以雙線交錯呈現,透過細膩筆觸訴說機上乘客的人生故事與這趟旅程之於他們的意義;同時描寫艾德華劫後餘生的創傷與憂傷,對所愛之人的思念,他深知自己可能永遠不會好轉,但也試圖理解「為什麼是我」,從多年來泅泳其中的失落,領悟到痛苦原來是愛,而重新找回人生的定錨點。作者以寫實而溫柔筆觸,描寫人生無常,以及面對失去後的種種內心變化,引領我們思考生命的意義,珍惜每個當下。諾貝爾文學獎得主托瑪斯曼的代表作《#魂斷威尼斯》推出新版新譯,剛獲封為貴族的偉大作家阿申巴赫,在一次散步途中,突如其來地興起了旅行的渴望,於是他動身前往威尼斯,遙遙的水鄉澤國。只是他沒預料撞進他生活的,遠比異鄉情還要來得凶險、致命、震懾人心。當不安與傳言正壟罩著威尼斯,一名美如從希臘雕像般走出的少年在沙灘上奔馳,蜂蜜色的金髮,膝窩閃閃發光,泛青的血管讓他的身體宛如半透明的材質構成,他決定留下。還有什麼比接近美更能成為永恆的事呢?
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最後一本為《#大地之下:時間無限深邃的地方》,你腳下的地面,是另一個深邃世界的屋頂,地下世界的岩石、寒冰、地下河中,記錄、封存了地球最悠遠的歷史,地下世界有人類對誕生與死亡的原始想像,森林中地下的「樹聯網」是樹木和真菌的互助網絡,在人眼所不能見之處,樹木會在土壤中向別的樹木伸出援手,巴黎有座地下城,洞穴和隧道以對應的地面街區命名,一座鏡像城市因而產生,而地面則成了對稱,地下的黑暗世界還能讓科學家觀測宇宙的「失蹤質量」,也就是「暗物質」而證明其存在並確定其性質,堪稱當今物理學的聖杯。自少年時期便迷戀高山的自然寫作才子 Robert Macfarlane,在六年間 180 度翻轉視角,無數次深入自然界最美麗也最駭人的空間,探訪了一個個看似沉默不語實則聲息洶湧的世界 —— 我們庇護的珍貴之物、產出的有價之物、處置的有害之物,全埋藏在這些最古老也最原始、陰暗也最明亮的地下空間中。當我們不斷追尋地表高處,持續搜索眼前可見的事物時,是否停下步伐,關注過你我腳踏的這片大地之下,究竟如何揭示「人類的前世與今生」?
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(以上文字內容皆截錄自各出版社的書介。)
紅 髮 艾 德 探訪時間 在 Mʀ.Mᴀʀᴋᴇʀ. 麥克筆先生 Facebook 的最佳解答
The death of a female star.
#從前有個好萊塢背後的故事
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在血肉横飛的客廳中,此刻屋內還倖存的只剩莎朗一人。
望著眼前殺人如麻的惡魔正步步逼近,她苦苦懇求著他們
希望等到孩子生下來後再取她的性命,並自願當他們的人質。
然而,伴隨著刀一次一次地捅刺進她的身體,逐漸失去意識的莎朗在虛弱的喊著「母親」幾聲之後,便永遠停止了呼吸....。
1969年8月9日的早晨,這起發生在加州洛杉磯的殺人案件頓時驚動了國際。美國各地的新聞頭條全瘋狂報導著此事件的消息。
因為這場悲劇中的主角,正是身為好萊塢的知名女星-莎朗‧泰特(Sharon Tate)
今天講述的「莎朗案」,則是用莎朗蒂事件的角度去檢視事情的過程
以及帶出作為全球著名邪教的曼森家族,是如何一手策劃出這場血腥的悲劇。
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早在1960年代出頭時,在好萊塢界幾乎無人不曉莎朗泰特的存在。
莎朗於1943年出生於德克薩斯州的達拉斯。在1960年代初期時。她以模特兒的身分出道,從此便在好萊塢開始演出。
從最初在熱門電視節目《豪門新人類(1962)》中演出小角色,到後來嶄露頭角,擔任電影《惡魔之眼
(1966)》及《風月泣殘紅(1967)》的主角後。
由於莎朗在電影令人印象深刻的演出引發熱潮,除了職業生涯開始起飛之外,
同時還被列為當時備受關注,且最有前途的新人。在這段期間,她也偶然認識了導演羅曼·波蘭斯基(Roman Polanski),兩人很快墜入了愛河。
並在1968年直接閃婚。不久後莎朗便懷孕了
因此為了調整身心。隔年夫妻兩人便租下了位於比弗利山天堂大道的別墅:10050號。
殊不知,當新婚的兩人正抱著喜悅踏入新居時。卻沒想到這棟房子的背後會引來殺身之禍。
畢竟這一切,全都跟查爾斯·曼森(Charles Manson)有著密切的聯繫。
有著悲慘過去,扭曲道德觀的曼森60年代末期就領導了組織「曼森家族」
率領忠誠的信徒們定居在舊金山的廢棄農場,每日過著性愛,嗑藥,玩音樂和頹廢的生活。
而曼森的內心如此深信,自己絕對會帶領家族統治這個失敗的世界。
而事情的始源就發生於1968年夏天,當時沙灘男孩的鼓手威爾森(Dennis Wilson)偶然接到幾個搭便車的曼森家族成員。
從此他便和曼森結識,還把曼森介紹給娛樂圈中有地位的熟人,其中還包含一位叫 泰瑞梅爾乍爾(Terry Melcher,女星桃樂絲黛之子)的製作人。
有段時間,威爾森和梅爾乍爾對曼森所做的嬉皮音樂非常感興趣,也曾邀請過曼森到他的居所10050號拜訪。
然而,當他們漸漸發現到曼森家族並非像表面如此平和,不僅農場的頹廢景象被驚動到梅爾乍爾以外,甚至曼森本人背後的暴力傾向。
無法忍受的兩人,最後都紛紛都斷絕了與曼森的聯繫。
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不料兩人冷漠的舉動激怒了曼森。畢竟當時曼森正和成員們興致勃勃地製作唱片集的歌曲。
這也迫使他獨自前往10050號,要求梅爾乍爾簽訂他的唱片合約。
只是梅爾乍爾在那時,就因租約到期而搬走了。
房屋的所有者阿爾托貝利(Rudi Altobelli)只好向他告知,梅爾乍爾已經搬走,這棟屋子已經出租給羅曼夫婦的消息。
因此,被欺騙而深受挫折的曼森,便教唆組織的幾位成員沃森(Tex Watson) 、蘇珊(Susan Atkins)、帕特里夏(Patricia Krenwinkel)及另一位剛加入的成員琳達(Linda Kasabian,帶著年幼的女兒加入曼森家族)去執行一項計畫:
前往該地,並「徹底摧毀」在屋內的任何一個人。
讓那些高傲的白人見識到,惹到曼森家族會是如何的下場。
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過了幾個月後,此時炎熱夏季也即將要劃下句點。
莎朗已懷有八個月的身孕,羅曼也因拍攝新戲到倫敦出差,只留下她一人待在洛杉磯。感到無聊的莎朗,便經常邀請他的朋友來家裡遊玩。
事發那天,她便邀請她的前情人皆髮型師:塞布林(Jay Sebring)
編劇弗萊科夫斯基(Wojciech Frykowski);和她的女友艾碧蓋兒(Abigail Folger)去外面吃晚餐,之後再返回住處休息。到了午夜,曼森家族的四個成員乘著車開往了莊園。
其中一位爬上了電線桿,偷偷切斷了10050號的電話線。忽然,他們注意到遠方有一輛汽車正從路徑駛來。
裏頭的駕駛則是一位青少年史蒂夫(Steve Parent),當時他正想去探訪莊園的警衛加雷斯頓(William Garreston)
史帝夫很快便注意到這幾位可疑的人士,正當他打開車窗想詢問他們到訪的原因時。
下秒,沃森卻拿著手槍對著他射擊。
男孩連來都來不及反應,隨即就被開槍四次,被連桶好幾刀後就這樣倒在了車裡。
在屋內,弗萊科夫斯基在客廳睡著了,艾碧蓋兒在臥室看書,莎朗和塞布林在臥室裡聊天。
三位成員就這麼無聲無息地闖入了住宅。
當弗萊科夫斯基從沙發上醒來的時候。他害怕地問這群陌生人想要做什麼。
沃森則露出一臉病態的笑容,向他冷淡的說道:
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「我是魔鬼,我來做魔鬼的事。」
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接下來發生的事情簡直是一片混亂來形容,蘇珊脅迫著莎朗一行人到客廳,並粗暴地將他們捆綁起來。
當塞布林望著沃森綑綁著莎朗時,不滿他們如此對待孕婦的行徑,並對著沃森憤怒的質問。
剎那間,沃森卻立即對著塞布林開槍
並在蘇珊的捧腹大笑下拿著菜刀,連續捅著塞布林七次。
而被害人的慘叫聲和槍響聲在屋內不斷傳出。發抖的琳達正想走去看個狀況時
卻看到渾身鮮血的弗雷科夫斯基正張徨失措的從門廊逃出,同時也目擊到艾碧蓋兒一邊尖叫,一邊從院子瘋狂地奔馳。
琳達嚇得當場跑回汽車上,內心只是想企圖離開這片可怕的地方。然而,當她想到自己的孩子還跟曼森待在牧場裡,她慌了。若是自己報警了,天知道曼森本人會如何對待他的孩子。
最後屈服在恐懼的琳達,也只能待在車裡眼靜靜看著慘劇的發生。
幾分鐘後,沃森在草坪邊殺死了弗萊科夫斯基,艾碧蓋兒則是被帕特里夏追上,也一樣難逃死劫。
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直到第二天早晨,當莎朗的女傭來到10050號時,卻被眼前慘不忍睹的景象嚇得目瞪口呆。
莎朗早已氣絕多時,倒臥在沙發旁邊。當羅曼得知到妻子被殺害的消息時,也錯愕的從倫敦趕回來洛杉磯。
那時,沒人知道謀殺案是曼森家族犯下的。警察也無法得知這起一夜奪走六條人命(包含莎朗腹中的孩子)的命案是怎麼發生的。
然而曼森本人卻對受害者的恐慌和逃跑感到不悅,因此在案發隔天
他便要求六位成員前往萊諾·拉比安卡
(Leno LaBianca)和妻子羅斯瑪麗(Rosemary LaBianca )的住家。並殘忍地殺害了他們。
最終,曼森家族在1969年10月,被警方以偷竊汽車的罪名逮捕了多名信徒。
在警局內,蘇珊卻無意間向獄友吹噓他殺害莎朗的事蹟。
當這些對話被警方聽到之後,發覺不太對勁的警察們便開始調查曼森家族的事蹟。
結果顯示,該組織除了涉嫌參與「莎朗案」和「拉比安卡夫婦命案」之外。
他們在這段期間還殺害了音樂老師亨曼(Gary Hinman)、特技演員唐納德·舒(Donald Shea)等等毆打、輕微犯罪和偷竊事件。
最初,幾乎所有參與謀殺的曼森家族成員(包括曼森本人)都被判處死刑。但是,後來加州廢除死刑時,他們才被判為無期徒刑。
至於見證所有事情的琳達,在事發兩天後連忙帶著女兒逃離了曼森家族。
往後她也擔任本事件的主要證人,同時也因未參與殺人獲得了豁免。
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莎朗的死並不是完全沒意義的。後來在莎朗母親的推動下。
美國也修改了司法制度,使受害者或受害家屬可以在判決法庭或假釋聽證會上發言。
距離事件發生到現在也已經半世紀了,莎朗‧泰特的生命卻永遠停留在1969年。
她的死無異終結了美國的一個時代,同時並預示著另一個時代的到來。
也許在另一個平行世界,莎朗和他的朋友能夠逃過一劫
並繼續幸福的活下去也說不定。
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#直到至今參與兇案的帕特里夏和沃森依然服刑中
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#曼森和蘇珊分別與2017年和2009年在監獄因病而死
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